们还小，也是要放低姿态的，更何况今天他们是来找投资。
或许，用求投资更合适，这年头出钱的就是爸爸。
“都坐吧。”
李谦笑笑，示意他们都坐下，自己也在上首位坐下。
四人也各自自我介绍了一下，徐征就不用说了，马路上随便找十个路人，起码有六七个认识他。
八年前的猪哥哥，可是红遍大江南北。
《夜店》的编剧杨青，中央戏剧学院导演系毕业生，有过编剧、副导演经验，虽然只是拎包的副导演。
《人在囧途》的编剧圣唐工作室，来的是创作总监史辰云，以及另一位参与了剧本创作的编剧田宇升。
两人一个中戏导演系，一个中戏文学系出身。
“几位都是中戏高材生啊，你们的剧本我都仔细看过了，作为小成本喜剧，都有各自出彩的地方，在邮件里《人在囧途》需要800万投资，而《夜店》是300万吧？”李谦笑问道。
“呃..对。”
“是的，李导。”
两部电影同时谈，李谦这让他们四个有些莫名其妙了，还没遇到过这样的事。
不过，都如实回答了，这个成本足够满足他们的需求。
毕竟小成本电影，一个优势就是成本够低。
“那行，如果没问题的话，把合同签了吧。”
李谦直接把两份文件夹递了过去，也没有搞什么虚头巴脑的东西了。
这两部电影，李谦还有记忆，其实他对国产喜剧片都印象挺深的，以前就喜欢这类型。
《人在囧途》讲的是大老板和挤奶工在春运的路上发生的啼笑皆非的一幕幕。
作为一部喜剧片，从飞机，火车到大巴，轮渡，搭货车，这两个组合一路上囧事不断，也绝对达到了搞笑的效果。
而且徐征和王保墙两个喜剧天赋非常强的演员凑在一起，那效果1+1＞2，堪称黄金组合。
而且一路上，这人生百态，冷漠的资本家被单纯的挤奶工所影响，慢慢的改变，找回了自我，也更添一丝温情。
这在国内的喜剧片里，可是及其罕见的。
现在的喜剧片，尤其是小成本喜剧，那都是搞怪风格。
与其说是喜剧片，不如说是搞笑片。
《夜店》就是另一种风格的喜剧了，讲了深夜便利店里一场啼笑皆非的抢劫故事。
刻意把人物设置成脸谱型人物性格，削弱了叙事逻辑和复杂性，但是却能更突出人物之间的冲突。
精明实际的女营业员、窝囊懦弱的男店员、尖酸刻薄的老板娘、大傻轮胎的愚笨...每个人都有一个标签化的符号。
唯一稍微复杂一点的男主角，刚愎自用的潦倒民工，却又原则分明。
越简单，看着就越不费劲，越直接。
对于喜剧来说，人物标签化，是一种创作风格，主要靠人物性格、关系的直接碰撞制造笑料，这一点和《人在囧途》有很大
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