给文幕野讲解的，数字电影剪辑方便多了。
正在剪的是程勇一伙人吃火锅要散伙，他们几个接连离开的镜头。
“四个人先后离去，每一个人离开都有一扇门，这是第一个人，黄毛走了，那是假借程勇的一个主观视角离开那扇门，最清晰的一个传达方式。
然后第二个人是刘思慧离开，这里不是一个单独的镜头了，我选择的是长镜头，她从喝酒起身离开，走出门框走出去，然后镜头回来，我们看到刘牧师站起来了，牧师说，“主保佑你”，然后一直到他手的动作，他也走了，我用一个镜头交代了两个人。
李谦手上熟练地操作者电脑，还有空一边讲解。
“我为什么用一个镜头去过度呢？是因为需要把更重要的表演突出，就是要每一个环节要找到重点，这场戏有两个特别大的点，一个是黄毛的，一个是吕受益。
所以刘思慧和刘牧师用一个连贯的长镜头展现了两个人的离开，没有一个人一个短镜头，要不然四个人离开用四个短镜头，相对于纯粹的商业电影来说，是非常不合适的，拖节奏了。
再然后吕受益的离开，不是以程勇的视角目送他走，镜头是跟着他的，前面所有的戏，都是在一个密闭空间里面发生的，直到吕受益，我为什么让镜头跟着这个人物离开了那个神油店，而不是用那个店里程勇的特写镜头？”
“我不太明白。”文幕野摇摇头。
按理说，程勇这个时候应该是愧疚的，因为他自己赚够了钱想要洗手不干，把病人推给了假药贩子张长林。
虽然程勇自欺欺人地说张长林得到了他的渠道，以后可以去他那里买药，但是作为一个商人，他能不知道张长林肯定不会像他这样卖的那么便宜。
无效的假药都卖三千，真正有效果的药指不定要卖多少呢。
所以，按文幕野的理解，这个时候以一个程勇脸上羞愧的特写镜头来结尾，是最合适的。
李谦笑笑，“剪辑是个技术活，每一场戏既要剥离出来单独考虑，也要想到它在一个整体里的意义，承上启下，小学语文老师教我们写作文的时候都讲过。
这是一个非常有冲击力的点，在镜头上来讲，我们跟着吕受益离开，看到吕受益消失在镜头里，这个时候镜头回到神油店，看到程勇被压缩在一个很小的空间里面。
所有人都离开了，然后他被那个玻璃门框，被那些装饰的文字，还有桌上火锅的烟雾，所有东西掩盖了，就好像被埋没在镜头里面一样。
这样的镜头，都在帮助角色的情绪表达，帮助电影传达情绪，在观众看的时候，无形中可以感受到的，影像冲击力是没有办法用语言去讲，是一个无形的感受的东西，所以在剧本上你又看不到，需要后期剪辑直观地用眼睛去看。”
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